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沈瑜有了判断之后，对琼斯说道：“这是一件非常棒的藏品，在泰特罗德的所有雕塑中，这件以赫拉克勒斯为主题的雕塑，可能是他最夸张的造型。

让人敬佩的是，这种力量的展示，与大力士脸上平静的、几乎是自省的表情并置在一起，整体效果变成了一个更有思想的统治者或英雄，而不是野蛮的战士。

自从2003年，几个收藏馆博物馆举办泰特罗德的作品展览以来，这类已经引起了广泛的讨论和研究。

据我查到的资料，艺术家塑造的赫拉克勒斯的作品有四个版本，都在米国。这四个版本在细节和大小上都非常相似，因此它们都必须来自一个模型和模具。然而，在一些加工细节和铜锈方面也存在差异，可能是在不同的工作坊制造的。”

他把这协议写成鉴定意见之后，交给琼斯，然后说道：“购买这件雕塑是一个很有前瞻性的投资。”

琼斯问道问道：“为什么这么说？”

沈瑜说道：“30年前，雕塑家泰特罗德的名字几乎不为人知，直到1978年首次确定了他的作品，到现在，泰特罗德被认为是16世纪末最具创新性和影响力的雕塑家之一。他的《大力神》是他最具标志性的作品之一——对现代观众来说，就像文艺复兴时期的王子一样神秘而有力。所以，估价是150万至200万美刀。最高价值可能出现10万美刀左右的波动，但很难出现有更高的价格。”

因为这件雕塑在地图上显示为红点，所以选于建议琼斯，有合适的机会就可以将它出售。

接下来他又鉴定了两幅绘画，这两幅绘画都是名家作品。

第一幅作品，是胡安·格里斯在1914年创作的一副绘画油画。作者把有颜料和木炭笔画的纸张，拼贴在画布上。画的背面有胡安·格里斯的签名。尺寸是552 x 463厘米。

这张画没有问题，很容易鉴定。但是，绘画在游戏地图上显示为橙红光点。

沈瑜给绘画的估价是300万～400万美刀。

琼斯看到了估价，抬头看向沈瑜，脸上的惊讶毫不掩饰：“之前的几次估价，都是100～150万美刀。”

沈瑜解释道：“如果是现在卖出去，可能真的是这个价格。但是未来五年内，这位作者的作品价格有可能会继续上涨。这幅作品在未来3～5年，就可以达到300万～400万美刀。所以，不建议现在出售。”

琼斯郑重的说道：“谢谢您的建议。”

沈瑜鉴定的第二幅绘画，是塞尚的一副油画作品。能近距离接触大画家作品的机会并不多，所以，他看的很仔细。

塞尚在画面上，描绘了一副风景画。他将构图分为陆地、海洋和天空三大区域，以清晰的水平线为界，创造了一个稳定的构图。高耸的松树充当了环绕中央彩色远景的回廊，树顶中央的边缘构成了远处岛屿的框架。在陆地和海洋的过渡处，右边的树干优雅地向外弯曲，强调了构图中的这个接合点。树木和岩石被涂上了活跃的斜线阴影，而中间的地面和远处则被涂上了更坚实、更融合的笔触，以符合形体的轮廓。近处陆地的部分还有建筑的顶部隐约可见。

沈瑜把作品仔细的看了一遍，确认无误后，笑着对琼斯说道：“我很荣幸，能有机会鉴定这幅作品。画家塞尚在画面中，把一切元素都融进了一种精致的节奏中。画布上每一个分支和物体的运动都建立在这种节奏之上，可能，所有伟大的艺术都是这样形成的。”

琼斯一直等着沈瑜的鉴定意见，见他似乎沉浸在欣赏艺术的氛围中，就直接问道：“沈先生，这幅油画的估价是多少？”

塞尚的油画，两个邀请

沈瑜对琼斯说道：“保罗塞尚的这幅风景画，估价在1500万～2000万美刀。”

听到这个价格，在场的几个人都看向琼斯。

琼斯似乎不太敢相信，下意识的问道：“沈先生，我知道塞尚的名气很大。但是，每张作品都能卖出高价？”

沈瑜说：“这张73厘米x 597厘米的作品，能一些作者的创作记录。塞尚很可能是在1883－1885年左右的春天创作的这幅作品。

塞尚在1883年给左拉的信中写道：我在埃斯塔克租了一栋带花园的小房子，就在山脚下的车站上方，身后有岩石和松树。我还在忙着画画，这里有一些很好的风景。当太阳落山时，爬上高处，马赛和岛屿的美丽全景尽收眼底，所有这些都包裹在晚霞中，具有非常好的装饰效果。

这些信息是我在保罗·塞尚书信集里看到的。大概是这样吧。

这一地区的景色为塞尚整个职业生涯中一些最具创新性的风景画奠定了基础，在这些风景画中，他完全实现了自己的崇高目标，让印象主义像博物馆中的艺术一样坚实而持久”。这些绝对静止和宁静的景观，也有古典景观传统的影响。

塞尚用这种传统来组织他对自然的感受。与此同时，他的抽象、合成的视觉非常现代，因为随后一代先锋派——毕加索、布拉克、德朗、马蒂斯、莫迪利亚尼和其他人——肯定、推崇并进一步推进了他们自己的作品，最终在二十世纪的整个绘画进程中留下了塞尚不可磨灭的印记。”

琼斯急切的问道：“沈先生，您认为当下能卖出这个价格吗？”

沈瑜听到这个问法就知道，琼斯一定是急着用钱，而且数量很多。