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出土的瓷器有数件近似,贵国首都博物院藏两例十棱官窑洗,巴娄爵士珍藏一例十棱官窑洗,现已纳入艾希莫林博物馆,它曾于1952年伦敦展览中亮相。另有一例十棱官窑洗为米礼肯旧藏,现为克里夫兰美术馆珍藏。

这批十棱官窑洗俱用五根支钉窑烧而成,故足底釉面有五个相应的支钉痕。

贵国南方的博物院,珍藏了一例十棱官窑洗,其底部有六个支钉痕,与这件如出一辙。首都博物馆珍藏一例近似的六棱洗。大维德爵士曾珍藏三件八棱官窑洗,均有六个支钉痕。

我认为,这件瓷器的价格应该在200万~300美刀。”

沈瑜听到这阿尔杰如数家珍一般,说起现存于世的南宋官窑洗,暗暗吃惊,可见此人对这类瓷器的研究非常深入。

他试探着问道:“我出钱补足多出的部分,怎样?”

阿尔杰摇头说道:“很抱歉。这也是我非常喜爱的珍藏,我还不想卖掉它。就如同你喜欢花国古玩一样。您可以继续选,找能够补足差价的物品?我们时间充足。”

说吧,将官窑洗放回了原位。

沈瑜看到阿尔杰如此坚决的拒绝,也只能作罢,然后继续挑选。

阿尔杰看他似乎难以选择,便拿出了一个蓝釉开光粉彩的瓷壶。这件瓷器的铜鎏金壶口和执柄以及底座都是后配的。

“沈先生,您看看这件瓷壶怎么样?因为没有款识,我一直无法确定这是什么时期的。”

沈瑜拿过执壶看了一遍,说道:“这件执壶的原本应该是一个瓷瓶。大概是17世纪中后期,也就是华国康熙时期的粉彩瓷器。后来加装了手柄,手柄连接壶口和底座,成了一把执壶。大概是18世纪中期进行的改造。这件古玩的价值大概是10万美刀左右。”

阿尔杰说道:“谢谢。”他明白这是沈瑜拒绝选这件。

不久,沈瑜在第二排展示柜里找到了一件带有长直柄的铜鎏金的香炉。

他经过允许,取出香炉。

炉盖子顶端为宝珠形钮,盖的上段部分为飞鸟纹,下段部分为云纹镂空透气孔,盖的周围有点刻唐草纹图案。火炉璧的周围有连珠纹和透雕的莲瓣纹。底座支台为菊瓣纹。长柄和火炉的连接处由两个铆钉固定于心叶形金属构件上,上面也是点刻唐草纹图案,最先端为椎棱瓶形镇子。

他把香炉放在桌上观察。

这种炉子应该叫行炉,佛家有一种修持为经行,即手捧香炉围着佛像绕行谓之行香。行炉即礼佛行香时所用,也有人称之为行熏。

行熏常于佛教大典中使用,亦称手炉、提炉。其柄长七寸,乃至一尺许,形状有多种,古式的形状尾端作狮子形,有铸制、锻制或青铜镀金制等。手持长柄的一端由火炉、下方的台轴以及底座构成,另一端有个起到平衡作用的镇子。

“香炉”是“三具足”之一;所谓“三具足”,就是在佛桌上必须经常安置的“香炉、花瓶、烛台”等三种供具。“香炉”也是大乘比丘们,必须经常随身携带的“十八物”之一。

阿尔杰收藏的这件器物做工精美,装饰丰富,而且保存比较完整。此种香炉行熏存世量非常稀少,是罕有之铜鎏金的行熏。

交换成功,五件古玩

收藏室内再次安静下来。

沈瑜看过行炉,又找到了一件黄玉透雕八仙贺寿人物故事大捧盒。捧盒尺寸直径285。整体造型庄重规整,典雅大气。

他将捧盒拿在手里观察。

黄玉质地平滑细腻,器表打磨精致,玉器光泽清亮温润,予人呈现高贵典雅之感,清秀隽美之态。器身整体兼用透雕浮雕阴刻技法,盖顶圆心作寿字底纹,其上浮雕寿星老者图画,寿星面容慈祥和蔼,体态雍容,生动传神,四周雕琢花卉纹饰,作中心对称排列,圆顶沿边八分透雕八仙形象,或斜倚于地,或屈膝而坐,神态喜庆祥和,为中心老者作祝寿之状。

器物边壁则绘各类生活、神仙故事题材,一幅表现二人捕鱼丰收场景,二人齐心协力,将渔网自水中拉出,身后岸边宽阔,卷云仙气环绕。另一幅绘四仕女游于庭院园林之中,交谈嬉戏,呈现一派清秀雅致之气,众人身后亦作仙云缭绕,宛若仙境。

其余诸幅图画或表现室内场景,各具趣味。捧盒器底则雕作正面莲花图案,分三瓣向外舒展,庄重典雅,造型优美。

虽然没有款识,但是,黄玉透雕八仙贺寿人物故事大捧盒,器形沉稳端庄,纹饰精致华丽,宫廷气息浓郁。

沈瑜判断,这是乾隆时期的器物。

他放好捧盒,再次环顾两排陈列柜。

此时,这件收藏室里的古玩,他都已经看过一遍。

他果断的点出了想交换的东西,除了烛台和坐像,还有三件,分别是黄玉大捧盒,铜鎏金行炉,青瓷盖盒。

阿尔杰没有说什么,只是挥了挥手。

管家过去将,几件古玩取出,放在桌子上。

阿尔杰看了看古玩,又看向沈瑜,“您选好了?”

沈瑜点头。

阿尔杰指了指明代青瓷盖盒:“这件用来交换,我同意。”又指着黄玉捧盒说:“这件玉器虽然没有明确的标识,但是,很多鉴定师看过,认为是贵国乾时期的玉器,很珍贵,如果你确定想要交换。”他说到这里,沉吟片刻,“我也可以同意,但是另一件。”

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